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0412 春雨江南 立軸 設色紙本

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拍品信息

作者 李可染(1907~1989) 尺寸 68×45cm
作品分類 中國書畫>繪畫 創作年代 暫無
估價 RMB  4,000,000-5,000,000
成交價 登錄后可查看
專場 中國書畫(二) 拍賣時間 2019-11-16
拍賣公司 北京誠軒拍賣有限公司已開通官網 拍賣會 2019年秋季拍賣會
出版:《名家翰墨·第4期·李可染專號》第98頁,(香港)翰墨軒出版有限公司,1990年5月
《名家翰墨·第26期·李可染山水畫特集》第111頁,(香港)翰墨軒出版有限公司,1992年3月
著錄:《藝術大師·李可染》第138頁,古吳軒出版社,1999年6月
題識:春雨江南圖。可染。

鈐印:可染、李
說明 紀錄:蘇富比香港“葉義醫生收藏專場”,1984年11月21日,編號139

說明:《春雨江南》是李可染山水畫的重要題材,發軔于1961年的《杏花春雨江南》,貫穿其藝術生涯近三十載。畫家之所以對此畫題如此鐘愛,一方面因為他青年時代就讀于上海、杭州,江南風景給他留下難以磨滅的印象,如1988年的作品題“余十六歲起即在江南學習,先后有六年之久,中歲又多次往江南寫生。吾愛江南,江南之美時縈夢寐,江南春雨更是我常畫題材,惓惓情深,不能自已。”更重要原因是這一母題可以凸顯李可染改革中國畫的藝術追求,如“吾以淋漓墨汁潑濕《春雨江南圖》,尚能抒寫己意,以未步前賢后塵為快”、“杏花春雨江南,此絕妙詞,不知出自何代高手。吾童年至今每每為之神馳不已,故吾亦屢屢寫之,意想經營,思以不尋前人也。”重點悉在“革新”二字。
李可染對中國畫的改造分為“意境”和“意匠”兩個層面,意境是立意、是源泉,正所謂“可貴者膽,所要者魂”,膽是革新的膽,魂是情感的魂。對于《春雨江南》來說,物象源于對江南寫生的歸納與提煉,如本幅將源于無錫梅園的梅花放置于白墻玄瓦與水田之間,是大膽的再創作;情感歸宿則是畫家對江南水鄉的深切眷戀,真情實感是作品的靈魂。
“意匠”則被解釋為“表現意境的加工手段”:即技法層面,如拍品中積墨的使用、色澤的對比、光感的營造、構圖的安排等等,無不彰顯出李可染精心的設計與純熟的筆墨。具體來說,《春雨江南》取滿密的構圖,以黑調子為主,青山、灰白墻、紅梅,數種對比性極強的景物,被畫家組織入同一畫面,毫無齟齬之感。幾處水面的反光串聯起來,從左下入,經村舍向上,再往右上的層層水田而出,這既是溪流的走勢,更是將觀者的目光引向深遠的動線,營造出以小見大的效果與江山無盡的觀感。玄色屋瓦與蓊郁青山的相互呼應,明艷厚重的紅梅如茵般環繞在群山與屋舍之間,成為亮眼奪目的中心,是全作的畫眼。畫家對積墨技法的熟練掌握,不同濃淡、不同顏色的筆墨層層遞加,一絲不茍,筆力沉雄,如獅子搏象,營造出強烈的整體感,形成墨韻蒼茫、氣格雄渾、光華照人的視覺體驗。
本幅未署年款,依據題識書法與畫面風格,應為上世紀七十年代末期所作。自七十年代中期開始,李可染的山水作品開始由寫生向寫意轉化,從具象向抽象轉化,自形質向神韻轉化,這些轉化都可以在本幅覓得蹤跡,《春雨江南》帶有畫家強烈的主觀精神,是李可染反復“苦吟”、不懈錘煉、慘淡經營所得,是畫家畢生追求的藝術理念的最佳注腳。

我出去畫山水,用兩句話作為座右銘:可貴者膽、所要者魂。勉勵自己一面要繼承傳統,一面要有膽量,敢于突破,敢于創造。“魂”即有意境:如三峽氣勢雄偉,振人心魄;太湖煙波浩淼,開闊胸襟;桃花含艷欲滴,荷花出污泥而不染,這里都包含著畫家的思想感情在內。沒有意境,或意境不鮮明,絕對畫不出好的山水畫來。我有時講笑話說,“一些青年學生畫畫要招魂”,原因就是在于缺乏意境,對著一片風景,不加思索,坐下就畫,結果畫的只是比例、透視、明暗、色彩,是用技法畫畫,不是用思想感情畫畫。這樣,可能畫得準,但是畫不好,畫出來是死的,沒有靈魂。當然,技法是非要不可的,但藝術上的規律,技法是表達思想感情的手段,不是目的。只有當畫家充分掌握藝術規律,表現方法和技法完全聽命于思想感情,能靈活運用,絲毫不覺得約束,“隨心所欲不逾矩”,這才是藝術的最高境界。……什么是意境?我認為,意境就是景與情的結合;寫景即是寫情。山水畫不是地理、自然環境的說明和圖解,不用說,它當然要求包括自然地理的準確性,但更重要的還是表現人對自然的思想感情,見景生情,景與情要結合。如果片面追求自然科學的一面,畫花、畫鳥都會成為死的標本,畫風景也活不起來、沒有畫意,自己就不曾感動,當然更感動不了別人。
—李可染《漫談山水畫》
本拍品處于保稅狀態,詳情請參閱《保稅拍品競買特別提示》。

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